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白露既下百草兮，奄离披此梧楸。

去白日之昭昭兮，袭长夜之悠悠。

         ———宋玉《九辩》

白露横江，水光接天。

纵一苇之所如，凌万顷之茫然。

        ——苏轼《赤壁赋》

“水土湿气凝而为露，秋属金，金色白，白者露之色，而气始寒也”，“斗指癸，阴气渐重，凌而为露”，是为白露。

“白露”是秋季的第三个节气，标志着仲秋的开始，既脱离了夏的闷热与囚笼，又尚未进入冬的肃杀与庄严。既曰“白”，便觉清淡悠远，却又多了一丝凉意，“白”亦留下了更多想象；既曰“露”，便又多了一抹露水的灵动，更有露珠的珠圆玉润。

《平沙落雁》音乐

在中国传统古典审美中，这样的多重向度在早秋物候的统领下变得和谐而统一。今天所推介的这一曲《平沙落雁》，便是极好的例子。《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，最早刊于明代的《古音正宗》（1634）。关于此曲的作者，有唐代陈子昂之说，宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。

“鸿雁来，玄鸟归”，沙白水清，古琴与竹笛的搭配将雁翔青天，水映沙影之境完美地向听者展开：古琴音低，音色清淡悠远，以奏单音为主，铿铿之声染出秋之高远；竹笛音高，竹木之声富于灵动变化，似鸿雁自北地远来，扑飞于几抹淡云的清秋。时过傍晚，远来之雁落于白沙滩上，二三成群；亦或雁鸣，盘旋于九天之上，悠扬如竹笛，极尽飘渺。各得其所，各适其意而不自乱，是为“夫吹万不同，而使其自己，咸其自取，怒者其谁”。中国美学及被中国美学眷顾的古典民乐，共同完成了这样一幅清淡却不单调，优雅却不过度的水墨长卷。

白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。夜色渐浓，残阳将暮云与白沙洲染成恬淡的粉，粉中透金。透过琴曲，我们似乎看到了一个在白露节气孤独对月的形象：玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

与此同时，洞庭岸边金波渐转。苍苔上，正包藏酝酿着一颗晶莹的露。

秋渐深。

今日白露，祝各位秋安！

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